გახსოვთ გახსნითი სცენა 1970-იანი წლების ფილმ ნუარის, "Chinatown"-ის, რომელშიც მთავარ როლს ჯეკ ნიკოლსონი ასრულებს? ფილმის ერთ-ერთი მთავარი გმირი, ცოლის ღალატით დატანჯული ქარლი, ვენეციური ჟალუზების ჭამას იწყებს... თუ კინომანი ხართ, შეამჩნევდით, რომ ვენეციური ჟალუზები ფილმ ნუარის ჟანრისთვის დამახასიათებელი ელემენტია. ფანჯრის ჟალუზების ჰორიზონტალური ფილები რეჟისორებისთვის მრავალმხრივ იარაღს წარმოადგენს. ისინი ფილმ ნუარში ქმნიან ნათელ ჩრდილებს, რომლებსაც შეუძლიათ სცენას ვიზუალური დაძაბულობა შემატონ. ასევე, მათი მეშვეობით, იქმნება არასტაბილური ან ამბივალენტური განწყობა, რომელიც ხშირად გვხვდება ამ ჟანრში. ზოგ შემთხვევაში, რეჟისორი ამას იყენებს პატიმრობის განცდისთვის, შუქი, რომელიც მიედინება ფანჯრის ჟალუზებში ქმნის გმირის ჩაკეტვის შესახედაობას. ის, ასევე, სიმბოლოა გმირის ძიებისა ჭეშმარიტებაში. იმის გამო, რომ ფანჯრის ჟალუზები ნაწილობრივ ასახავს მოვლენებს, მაყურებელიც გმირთან ერთად ძიებაშია, თუ რომელია პერსონაჟებიდან მატყუარა, მოღალატე და ა.შ. მათთვის, ვინც არ იცნობს ფილ ნუარს, ეს არის ტერმინი, რომელიც გამოიყენება ჰოლივუდში 1940-იანი წლებიდან 1950-იან წლებში, იმ კრიმინალური დრამების აღსაწერად, რომლებიც დომინირებდნენ ინდუსტრიაში ამ ეპოქაში. ფილმ ნუარი, რაც ფრანგულად „შავ ფილმს“ ნიშნავს, პირველად გამოიყენა ცნობილმა კინოკრიტიკოსმა ნინო ფრანკმა. როგორც ჩანს, ფილმ ნუარის რეჟისორებისთვის, ფანჯრის ჟალუზები ფავორიტი ელემენტია, თუ რა შეიძლება დაინახო მსგავს დრამატულ მომენტებში. ფრიც ლენგის ფილმში „ქალი ფანჯარაში“ ედვარდ რობინსონის პერსონაჟის, პროფესორი რიჩარდ ვანლის სახეზე, როდესაც დანაშაულის საკუთარი თეორიების შესახებ ლექციებს გვიყვება, ფანჯრის ჟალუზების ჩრდილები ჩანს. 1953 წლის ფილმში "დიდი სიცხე" გლენ ფორდისა და გლორია გრეჰემს შორის ქიმია ფანჯრის ჟალუზების გამოყენებითაა გამძაფრებული. ეს ორი სცენა ამდიდრებს ნახევრად დაფარული ჭეშმარიტების ატმოსფეროს. ვერტიკალური ჟალუზების კიდევ ერთი ცნობილი კადრი არის სტენლი კუბრიკის "მკვლელობაში", სადაც ვერტიკალური ჟალუზები დომინირებენ იპოდრომის ძარცვის შეთქმულებაში. ეს ელემენტი ეფექტურად ადასტურებს, იმ ფაქტს, რომ კრიმინალები ციხეში მიდიან. ვერტიკალური ჟალუზები ასევე წარმოდგენილია ლი მარვინსა და ენჯი დიკინსონს შორის არსებულ ცნობილ სცენაში, რაც ვიზუალურ დაძაბულობას ამატებს იმ გაუცხოების ამბავს, რომელსაც ადამიანი განიცდის თანამედროვეობაში.